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来源:网络整理 编辑/作者:侠名 发布时间:2019-08-13 17:55
摘要:01 《猛火好汉》在豆瓣的评分很低,只有6.6,和《哪吒之魔童转世》8.6的高分形成光鲜反差。这好像证明豆瓣的网友凡是意味着被好莱坞和日本动漫等浸润、建构过的小资与文青还没有做好接管大公至正的中国好汉形象的

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  01

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  《猛火好汉》在豆瓣的评分很低,只有6.6,和《哪吒之魔童转世》8.6的高分形成光鲜反差。这好像证明豆瓣的网友——凡是意味着被好莱坞和日本动漫等浸润、建构过的小资与文青——还没有做好接管大公至正的“中国好汉”形象的生理筹备,“中国好汉”让他们感想不舒服,并发生抵触情感,以至于在评述时失去了客观性。

  相同哪吒这样“烟熏装朋克小魔头”,有点邪性,乃至险恶,为了本身牛x什么都可以不在乎的“好汉”,他们可以接管,但相同《猛火好汉》中的江立伟(黄晓明 饰)、马卫国(杜江 饰)、徐小斌(欧豪 饰)等这样把职责、声誉等看得高于生命的好汉,他们就不能接管了。他们不肯认可的潜意识是,这种从容赴死的好汉形象,是预留给好莱坞影戏中的美国好汉的,现在,中国人占有了这样的位置,这让他们认为不惬意,于是就不由自主地要挑一点短处出来。

  看来,文化上的去殖民化,毫不只仅是香港的题目,内陆乃至更急切。文化、生理上殖民化的一个重要示意,就是不能接管主动冲锋陷阵的中国好汉,中国人只能在被迫或偶尔的环境下才气成为好汉。

  扯远了,继承聊《猛火好汉》。

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  有一句话被人说烂了,但我是第一次引用,由于我不太喜好个中的“张爱玲味”——"哪有什么光阴静好,只不外有人替你负重前行。”

  僻静年月的好汉,『民生网(微信ID:minshengwangcom)』,就是用本身的身躯,包罗康健与生命,为我们盖住了粉碎“静好”的各种伤害,包罗不期而至的猛火。

  《猛火好汉》聚焦的就是这样一群用身躯盖住猛火的好汉们。

  影片有真实的汗青变乱做依据,即2010年辽宁大连新港油罐区716火警爆炸变乱。脚本改编自纪实文学《最深的水是泪水》,导演在论述时保持了极大禁止,但照旧令观众感想触目惊心。

  现实上,真实环境比影戏中示意的还要残忍和无奈。好比,封锁输油阀门必要用手动弹哄骗盘8万转而不是影片中的8千转;徐小斌的原型张良,基础没有机遇与新娘拍摄婚纱照就捐躯了,为了确保长途供水,他整整三天三夜没有合眼,不绝潜入全是油污的大海整理垃圾,而假如油罐所有爆炸,大连弹指之间真的就会成为“死城”。

  当我照旧一名年青航行员时,曾经在大连渡过了一段柔美年华,不止一次从瑰丽的大连上空飞过,想到大连有也许会在猛火中化为灰烬,真的有点毛骨悚然。

  感激那些拯救了大连的猛火好汉们!

  03

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  《猛火好汉》的殊效和大时势,都给人留下触目惊心的印象,在这个层面,中国影戏已经一点都不输美国大片了。

  不外,给人印象更深的是影片中的几位好汉人物。

  黄晓明饰演了首要好汉人物江立伟。这个脚色固然戏份并不是许多(《猛火好汉》是一部群像式影片),但给观众留下深刻印象,比他在《平静轮》中饰演的谁人装腔作势的国军中将雷义方强太多了。

  江立伟原来是一位孤高、自信的消防中队中队长,也是儿子和市人心中的救火好汉。但在一次平凡的救火动作中,却由于批示失误,产生了爆炸,并捐躯了一位队员,他也因此被取消中队长职务,受到讥笑,并成了“PTSD患者”(即创伤应激障碍,指那些因为糊口中具有较为严峻的危险变乱所引起的生理、情感乃至心理的不正常状态),面对被迫退役的困境。

  油罐区的大火,成了他挽救本身的最后机遇。在最后时候,他用“诱骗”本领,把独一的逃朝气会让给战友,他在烈焰的困绕中微笑着向战友挥手辞此外镜头,成了他的“高光”时候;

  接替江立伟接受中队长的马卫国,却一向被父亲蔑视。父亲是一位老好汉,是他的偶像,也他眼前的一座大山,他空想可以或许成为父亲那样的人,更空想有一天可以或许获得父亲的认同。在扑救油罐区大火的战斗中,他带领中队恪守油罐区与化学品区之间的最后防地,在水源隔离的环境下,做好了与化学品区共生死的筹备,他也成了猛火好汉。

  在影片的尾声,马卫国回抵家中,父亲在死后呈现了,他身着戎衣,胸前挂满了勋章,郑重地向儿子敬礼。马卫国半是急促半是欢快地回礼,他知道本身的空想实现了。而父亲只是淡淡地说了一声“用饭吧!”

  这是导演的神来之笔。在中国,汉子与汉子之间,父亲与儿子之间,果真露出感情会被视为一种软弱。父亲向曾经在火海中与死神擦肩而过的儿子敬礼,就已经是他所能做到的极限了。但这种十分的蕴藉与哑忍,反而可以或许让观众领会到他心中的十分欣慰。

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  《猛火好汉》让我们兴奋地看到,在今世中国,好汉主义呈现了再起的趋势。

  新中国,原来就是一个好汉的国家,从来不缺乏好汉主义。颠覆三座大山的中国革命,就是一部波涛壮阔的好汉主义史诗。

  新中国创立后,在主流文化和文艺作品中,好汉主义大抵上经验了这样几个阶段——

  第一个三十年,根基上革命好汉主义占主流的期间,也是好汉辈出的期间,我们此刻耳熟能详的首要好汉人物,如雷锋、王杰、焦裕禄、王进喜、麦贤得等,都发生于这个期间;

  八十年月之后,革命好汉主义受到嘲弄与解构,逐渐进入了“去好汉主义”或“反好汉主义”的期间,“好汉”背上了“虚假”的原罪,范跑跑这样的“反好汉”反而受到追捧;

  新世纪后,尤其是近10年阁下,好汉主义开始呈现了再起的迹象,但基本已经和第一个三十年有很大差异。

  简言之,本日文艺作品中的好汉精力,首要不是来自于对“革命”的认同或政治认同,而是来自于性别(“爷们”)和性格(“血性”)认同,外加一点民族主义,如《亮?!?。在有些作品如“战狼”系列中,好汉精力乃至来自于对美国好汉的仿照。

  但在《猛火好汉》中,好汉主义精力呈现了新的升华,首要来自于职业责任和职业声誉,来自于亲人的嘱托和等候。

  这种好汉主义是本日的中国社会所必要的,也是值得倡导和勉励的,但从久远来看,好汉主义精力照旧应该成立政治认同的基本上,这步崆最坚硬、最强盛、最不行克服的好汉主义!

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  《猛火好汉》无异是一部布满视觉异景的贸易大片,观众在观影进程中会获得一次畅快淋漓的视觉享受。

  但《猛火好汉》的意义远不止此。

  侯勇扮演的支队长在关照江立伟筹备退役时,说本身也曾经患上“PTSD”。他讲了这么一个故事:曾经亲眼看到一个讨薪女工从塔吊上跳下来,以后一望见塔吊就会发生严峻的生理不适。

  口岸的油罐区产生大火后,“滨港市”呈现了大局限的紊乱,市民争相逃离这座也许陷入劫难的都市。

  大批的市民,像没头的苍蝇一样,涌向地铁、海港和机场,处处都是扬弃的行李,处处都是狼奔豕突的人群,没有看到志愿者,也没有看到下层干部。没有有组织的有序涣散,更没有有组织的增援前列。

  反倒是油罐区的火警前列,尽量随时也许产生劫难性的大爆炸,但统统都有条不紊,层次理解。

  敢于冲锋陷阵,组织精采的规律队伍死后,是一个碎片化的社会,这是《猛火好汉》泛起给我们的场景——这比影片泛起的视觉异景更值得我们存眷,也更值得深思。

郭松民 | 《猛火好汉》:好汉主义的再起

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